no country for old men (2007)

by zEke

Anton Chigurh es malo, muy malo, malísimo. No sé si tanto como el Dr. Hannibal Lecter, Max Cady o Harry Lime (me ahorro las referencias), por poner tres ejemplos. Quizás más, quizás menos. Lo que es seguro es que los hermanos Ethan y Joel Cohen se empeñan en que lo sea. Y es la maldad de Chigurh lo único que se llevarán a casa aquellos a los que la película no les diga nada, aunque mucho me temo que les gustaría perderla por el camino. El resto, también tendrá cuidado antes de acariciar de nuevo el pomo de una puerta, pero se llevará muchas más cosas.

La cosa comienza como tantas otras veces, aunque en esta ocasión se lo ahorran y no nos lo muestran. Nosotros te damos la droga. Vosotros nos dais el dinero. No se sabe cómo, pero la cosa no funciona del todo y el resultado es una masacre y la droga y el dinero expuestos al primero que decida pasearse por las desérticas y solitarias (y excelentemente retratadas) llanuras de Río Grande. Éste no es otro que Llewelyn Moss (Josh Brolin), un don nadie que vive con su mujer en una caravana y decide que su suerta acaba de cambiar. Lo que no sabe es que Anton Chigurh (Javier Bardem), un tipo armado con una pistola de bala cautiva de las que se utilizan con el ganado y una moneda, no conoce la palabra fracaso, y tiene metido entre ceja y ceja encontrar ese dinero.

El guión, que también firman los hermanos Cohen, y es que se quieren mucho, es una fiel adaptación de la novela homónima de Cormac McCarthy. Y cuando digo fiel, quiero decir fiel. Aquellos que la hayan leído se darán cuenta que, salvando las diferencias, el particular montaje de la película, algunos planos son memorables, y la práctica ausencia de música, son capaces de resucitar el ritmo, la atmósfera y la profundidad de la novela. Es reconfortante descubrir que aún existe gente capaz de crear tensión mediante el simple uso de la sombra de unas botas bajo el resquicio de una puerta. Así, el deprimente (que no deprimido) producto final, en lugar de contarnos las historias de los personajes, lo que hace, de alguna manera, es reflexionar a su alrededor. Como si los cineastas no quisieran tomar parte por ninguno y, de hecho, lo consiguen. Aquí, a pesar de todo, no hay ni buenos ni malos, y no los hay hasta que el espectador los etiqueta. A más de uno le recordará a fargo (1996), considerada por muchos (yo prefiero miller’s crossing (1990)) la mejor película de los hermanos de Minneapolis, aunque el pesimismo que emana ésta, araña.

Bardem luce más estreñido que nunca, lo que, sin que sirva de precedente, en está ocasión, el personaje lo agradece. Además, su inglés ayuda a construir un personaje plano, frío, resuelto. Su inglés y su corte de pelo, por favor. Algo así como la versión morena de Chema de Barrio Sésamo, pero con muy mala leche. Aún recuerdo cuando Antonio Banderas era el único español en Hollywood y se le preguntaba si se doblaría a él mimo. No, por favor. Brolin está a la altura. Es curioso lo del hermano mayor del héroe de the goonies (1985). Sin ser un gran actor, y valga la redundancia (para aquellos que me leen, sé que me repito), se ha dejado ver en cuatro de las producciones, por diferentes razones, más influyentes de este año que termina. Éstas son, además de la que me ocupa, grindhouse (2007), in the valley of elah (2007) y american gangster (2007). Su momento de gloria, esto es. Jones vuelve por sus fueros y se escuda detrás de una insignia estrellada, aunque esta vez su personaje dista mucho del que en su día hizo correr a Harrison Ford. Bell está a punto de jubilarse, Bell está de vuelta, de vuelta de todo y Jones es capaz de transmitir nostalgia y resignación sin despeinarse.

Sin duda una gran película por muchos motivos, tantos que más de uno se distraerá y no se dará cuenta.

Para las deadhours de gente que huye de sí misma y lanza monedas al aire para tomar las decisiones menos importantes.

deadrate: βery good

official site | imdb

2 Comments

Comments RSS TrackBack Identifier URI

Leave a comment

Name

Mail (will not be published)

Website